他是谷崎润一郎眼中“最艺术的艺术家”，是周作人笔下“除去了讽刺的意味，保留着飘逸的笔致，加上艳冶的情调”的画家，是鲁迅谈起时表示“东方味道浓”的人，他是“大正浪漫的代名词”，他就是风靡全球的日本美少女漫画鼻祖竹久梦二。
说起竹久梦二，或许很多中国人对他并不是很熟悉，但是，在日本，以“梦二式”美人风靡大正浪漫时代，引领了日本小文艺思潮，比中国早了年。
竹久梦二的画作对丰子恺也产生过深远的影响，他曾这样评价竹久梦二的画：“这寥寥数笔的一幅小画，不仅以造型的美感动我的眼，又以诗的意味感动我的心。”
他画美人，形成了独具个人风格的“梦二式美人”，并非不染纤尘的仙子，也不似浮世绘时期的美人风格，而是有着烟火气息的寻常女子，偏偏又带着惹人心疼的忧愁，一个眼神，一个表情，便能看出他们的忧伤与期许；他画花草动物，没有眼花缭乱的技巧，恰如丰子恺所赞，寥寥数笔便画进人的心里，颇具童真之美，不动声色地让人沉浸。
领读文化的这本《竹久梦二：画与诗》由陈子善选编、林少华翻译，将竹久梦二的近百幅画作和25首诗歌收录其中。
画作分为三个部分：
《春之卷》以简单线条勾勒，没有着色却似乎将故事讲出了声，悄悄地在耳畔诉说，是男子在咖啡馆里寂寞的背影，是女子被柴米油盐消磨不见的诗意，是嬉笑着一同打伞搂在一起的孩童，也是山麓上燃烧一般开放的天胡荽花……千言万语似乎都融进了那留白之中，如一缕小阳春的风，不声不响地吹进了心里，那样舒服却又如此哀伤。
《小夜曲》部分的化作都是梦二为唱片曲谱的封面所做的，他将东西方画法相互融合，引领了从纯日式的审美向西洋审美趣味的变化，《我的恋情是绿色》上的明快清新，《故乡的空屋》里的压抑沉重，《威尼斯夜晚》中的美妙静谧……梦二用简单的线条和色块，将曲子的灵魂与精髓诉诸于笔端。
第三部就是赫赫有名的《宵待草》，这是属于“梦二式美人”们特有的名字，她们柔和恬静，脸上似乎蒙着淡淡哀愁，大大的眼眸似乎有着说不尽的心事，肌肤胜雪又生出万种风情，宛若一朵美丽却随时可能凋谢的花，就像诗人大木惇夫曾评论的那样：“这些女子，无论哪一个，都长着惆怅的脸，眸子大而圆，睫毛细长，神情哀婉，怅然若失，有种难以名状的易碎之美。”
如果说，画是梦二用“美”来宣泄他的情绪和感知，那么诗，便是他观察生活、倾诉情感的娓娓道来，那样的清新、细腻，又不乏忧伤。
他写春宵的梦中那飘零的花瓣，写夏日傍晚里教堂的钟声，写草之绿，写灯之明，写遍目之所及，也写遍了心中每一声几不可闻的细腻喟叹，他将自己那鲜少有人能懂丰富感情，悄悄地写进了这些小诗中。
川端康成曾说：“梦二抒发了一个时代的情怀，在顺应个人爱好的同时表达了日本的旅愁和哀感。”
竹久梦二梦想中的魂归之时是在秋日，他说，“倘若死的话，愿死在秋天，因为可以用手收集落叶”，而他也如愿以偿地死于秋天，随着落叶飘零而去，带走了所有的绚烂与寂静。
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